Anyám halála (e-könyv, ePUB)

* Az előfizetési ár négy e-könyvet tartalmaz, amelyek előfizetéssel letölthetők a tolino select cím kiválasztásából.

Teszteljen egy hónapot ingyenesen ügyfélenként (utána havonta 9,90 €), válasszon havonta 40 cím közül 4-et, havonta lemondható.

Brijufi értékelése a Herdeckéből

1. Bejelentkezés

2. tolino select előfizetés

Kérjük, először jelentkezzen be ügyfélfiókjába, vagy regisztráljon a bücher.de oldalon a tolino select eBook előfizetés használatához.

Az anya meghal. A fiú elmondja. Megindító könyv az életről, amely magában foglalja a halált is. Georg Diez, a Süddeutsche Zeitung szerzője lélegzetelállító pontossággal számol be édesanyja haláláról, az önrendelkezésért és méltóságért folytatott küzdelméről, valamint az elkerülhetetlenekkel való saját bánásmódjáról. Amikor a halál és az ember életébe kerül a halál, a válasz gyakran csend és szótlanság. A szeretettől való visszavonhatatlan búcsúzáshoz hiányoznak azok a szavak, amelyek megfelelően megragadják a szenvedést és a fájdalmat. Georg Diez írónak és újságírónak azonban még több van

Eszközök: eReader
másolásvédelem nélkül
e-könyv súgó

Méret: 0,44 MB

Minta olvasása
Szerző portré
Jogi okokból ez a letöltés csak A, B, CY, D, DK, EW, E, FIN, F, GR, IRL, I, L, M, NL, P, S, SLO, SK számlázási címmel érhető el.
- Termék leírás
- Kiadja a Kiepenheuer & Witsch GmbH
- Megjelenés dátuma: 2009.09.21
- német
- ISBN-13: 9783462300581
- Cikkszám: 37449783
Írj, nehogy eltévedj

Georg Diez újságíró könyvet írt édesanyja haláláról. A haldoklásról azt mondja, hogy jobban megértjük, ha erről beszélünk.

Rüther Tóbiástól

A haldoklás nyelvének töredékei. Feljegyzések, keltezés nélkül, néhány gondolat tiszta szöveggel: Hannelore Diez egy papírlapra írta: "Írja le bizonyítékként". "A kevés dolog egyike" - emlékszik vissza fia, Georg Diez -, amelyet a halála után vittem magammal. Ezt a papírt anyja rákos haláláról szóló könyvében rögzítette, tizenkét tételből álló listát, rövidítve és nehezen érthető, még számára, az egyetlen fiának is. "Miért fizetne újra?" - ez a harmadik pont, amelyet Hannelore Diez például megjegyzett, és ötödik: "S: segített vissza az ágyba", tizenegyedik: "Írjon le bizonyítékokat a nappaliban - az egyik láb elalszik - a másik nem - hogyan Ma".

Írás bizonyítékként. A kiadóban, amely most megjelentette "Anyám halála" Georg Diez-től, tavasszal Julian Barnes könyve következik, amely száz különböző módon és majdnem annyi hangon mesél el arról, milyen is meghalni és hogy beszéljek róla. Milyen életet élni a vége bűvöletében. És ellene írni anélkül, hogy valaha is képes lenne megtartani az utolsó szót. Az angol író, Barnes, aki tavaly ősszel elvesztette feleségét, Pat Kavanagh-t, amikor megjelent a "Semmitől félni", arról írt, hogy halála volt azoknak az embereknek az életében, akiknek hivatása ez, dolgok, szülei halála miatt. különösen szavakba és az utolsó dolgokba foglalni; Flaubert, Daudet, Zola. Ha elvenné a halált a XIX. Századi polgári regényből, amelyet Barnes annyira szeretett, csak néhány oldal maradt. Barnes maga is elismeri, hogy karrierje elején úgy kezdett írni, mintha szülei meghaltak volna. Mintha megszabadulna a terhetől vagy a szégyentől.

De állítólag ez nem Julian Barnes-ról szól, hanem Georg Diezről, negyvenéves és a "Süddeutsche Zeitung" újságírójáról. És önéletrajzi történetéről, amely édesanyja haláláról mesél, aki 2006. december 3-án hunyt el hetvenegy éves korában. Édesanyja, amely a rövid könyv része, egy nehéz brémai családból származott. Magához ment, volt fia a férjével, egy lelkésszel, az 1970-es évek közepén elvált, második diplomát kezdett, és új karriert kezdett családi közvetítőként. És tekintettel erre az erőfeszítésre, hogy újra meghódítsa az életét, ennek a magányos nőnek a vitalitására tekintettel, ahogy Diez leírja őt, egy anyát, aki fia középiskolai végzettségének napján elköltözik a közös lakásból, a rák okozta kúszó vitalitásvesztés annál hatékonyabb nyomasztóbb.

De minden halál elnyomó. Tehát, hogyan működik, hogyan válik történetté, dramaturgiát kap mindenki számára, akinek néznie kell, és megpróbálja strukturálni és formába önteni, hogy világossá váljon: Ez Georg Diez könyvének másik része. Írás bizonyítékként. "A haláláig terjedő időszakban nem készítettem jegyzeteket" - emlékezik vissza Diez, amikor a papírlapra és az anyja listájára kerül sor: "Nem írtam le semmit, bár akartam, aztán nem akartam újra. rossznak tűnt, miért is? Úton az urna temetéséhez 2007 januárjában az anyát a müncheni északi temetőben temetik el, ezt egyébként meg is teszi, nyilvántartást vezet, "mert itt mindenre emlékezni akartam, át akartam tapasztalni, írni".

Ez giccs? Könyvében a fiú gyakran az ablakokhoz támaszkodik, a lakásokban, a taxik hátsó ülésén, és kinéz. Látva a "fákat, amelyeket anyám soha többé nem látna, amelyek feketén szúrtak az égbe", rögzíti, hogyan lélegzik be és lélegez ki. Ez banális? De egyáltalán nem lehet rossz vagy banális mondatokat írni, ha a saját édesanyád haláláról van szó. És csak kínosabb lenne azon aggódni, hogy kínos-e az, amire gondolsz és mit írsz.

Végül Georg Diez, aki kritikusként gyakran hajlamos a lakonikus pátoszra, valamint itt, a könyvben, a rövid mondatok egyre hosszabbak, az elején gyakran csak félmondatok voltak: "Hogyan akarják az élők megvédeni magukat a haláltól. Hogyan tudják ezt megtenni egyáltalán nem hibáztathatja. " Vagy: "Hogy nem könnyű mindig reménykedni és jó hangulatban lenni, érzékeny és csendes, szórakoztató és csendes, hallgató, csendes és reményteli." Azok a mondatok, amelyek alkalmatlanságukban talán csak a gyengeséget és a tehetetlenséget akarják legitimálni, a vigasztalás képletei.

Másrészt, ha Julian Barnes anekdotáit veszi figyelembe, aki végtelen, okos mondásokat állított össze kanonizált nagy íróktól, gyorsan észreveszi: Lehet, hogy rossz mondatokat írhat a halálról, nevezetesen azokat, amelyek a halálról mesélnek. Irónikus halálfélelem működik. De még ő is csak a túlélésért küzd, és így mindkét könyvből megtudhatjuk, hogy a halálra és a szavakra vonatkozóan nincsenek szabályok, amelyeket csak el kell mondani, mert ez elviselhetőbbé teheti.

"Azért írt, hogy ne tévedjen el" - mondja anyjáról Georg Diez. De aztán egy nap el fog tűnni. Diez akkor írta az "erődöt", amikor először beszélt az anyja halálának pillanatáról, tizenkét évvel a diagnózis után, kemoterápia után, az eutanázia gondolatairól, a jó és a rossz fázisokról, egyre kevésbé tisztázva, hogy Georg Diez sem ő maga, sem az anyja, még mindig megkímélte az olvasót.

A halál meglazítja a nyelvét, és amikor az életben maradt emberek beszélni kezdenek, akkor többnyire magukról vagy arról szólnak, hogy nagyjából ugyanez történt velük. A könyv legmozgatóbb része egy telefonhívás. Georg Diez szerkesztőségi konferencián felhívja édesanyját, mobiltelefonjával az ajtóhoz megy, bent két kolléga van, akiknek az édesanyja is súlyos beteg. Honnan tudja? És miért jut eszébe ebben a pillanatban? Ossza meg vigasztalásként. Az élet közepén vagyunk - mindenki tudja, hogyan fejeződik be a mondat.

Georg Diez: "Anyám halála". Verlag Kiepenheuer & Witsch, Köln, 2009. 200 pp., Keménytáblás, 16.95 [Euro].

Gyöngybúvárok megjegyzik a TAZ felülvizsgálatát

A recenzens, Elisabeth Raether érdeklődéssel, de nem ellentmondások nélkül olvasta fel Georg Diez édesanyja életéről és haláláról szóló könyvét. Hiszen bármennyire is példaértékűnek tűnik Diez? Anyjával való kapcsolatának ábrázolása, Hannelore Diez többször megvédi őt fia Georg állításaitól és értelmezéseitől, és észrevehetően együttérez anyja által kritizált álláspontjaival. A szerző a betegség lefolyását könyvének keretrendszerévé teszi. A belső narratíva gyermekkoráról és fiatalságáról szól, amelyben anyja gyermekkorára és fiatalságára vonatkozó retrospektívák szövődnek, ha helyesen értelmezzük a recenzens állításait, akik itt kevésbé bírálják az irodalmat, mint az ideológiát.