Hogy mindezt elveszítse

regény
Fordítás: Thoma, Amelie

elveszíteni

Az Ober-Ramstadt Stanzick értékelése

regény
Fordítás: Thoma, Amelie

»A francia irodalom új hangja.« ZEITmagazin
Kényszerítheti magát arra, hogy boldog legyen? A Prix Goncourt győztese, Leïla Slimani a nő belső konfliktusáról mesél, és létrehoz egy »modern Madame Bovary« -t (Felszabadulás). Külsőleg Adèle olyan életet él, amelyben semmi sem hiányzik. Egy párizsi napilapnál dolgozik és független. Férjével, sebésszel és kisfiával egy elegáns környéken él, nagyon közel Montmartre-hoz. Utaznak, hétvégére a tengerpartra mennek. Adèle mégsem teszi boldoggá ezt az életet. Unatkozik ... tovább

»A francia irodalom új hangja.« ZEITmagazin

Kényszerítheti magát arra, hogy boldog legyen? A Prix Goncourt győztese, Leïla Slimani a nő belső konfliktusáról mesél, és létrehoz egy »modern Madame Bovary« -t (Felszabadulás). Külsőleg Adèle olyan életet él, amelyben semmi sem hiányzik. Egy párizsi napilapnál dolgozik és független. Férjével, sebésszel és kisfiával egy elegáns környéken él, nagyon közel Montmartre-hoz. Utaznak, hétvégére a tengerpartra mennek. Adèle mégsem teszi boldoggá ezt az életet. Unatkozik, rohan a szürke utcákon, találkozik a férfiakkal, szexel idegenekkel. Tudja, hogy elveszíti az irányítást. Tudja, hogy elveszítheti családját. Ennek ellenére mindent a vonalra helyez.

  • Termék leírás
  • Kiadó: Luchterhand Literaturverlag
  • Eredeti cím: Dans le jardin de l'ogre
  • Oldalak száma: 224
  • Megjelenés dátuma: 2019. május 13
  • német
  • Méretek: 221mm x 141mm x 25mm
  • Súly: 404g
  • ISBN-13: 9783630875538
  • ISBN-10: 363087553X
  • Cikkszám: 54464826

Gyöngybúvár jegyzet a WELT felülvizsgálatán

Mara Delius recenzens arra kíváncsi, vajon Leila Slimani kiállhat-e a "női nemi és erőszakos esztétika mellett az irodalomban": Legfrissebb regényében, Delius szerint, a szerző egy főhőssel foglalkozik, aki mindig nincs eseménytelen és biztonságos családi életében újból kitör, hogy alkalmi szexet folytasson, ami lehetőleg durva. A kritikus lenyűgözte, hogy Slimani még a szexualitás és az erőszak keverékét is kissé megterheltnek tűnik, amelyet olyan férfikollégák, mint Houellebecq, Littell és Co írnak le. A recenzens finom és értékes mondatnak tartja azt a tényt, hogy a főszereplő paradox módon megőrzi önmagát, ha hagyja, hogy a szex közben tárgyiasuljon, ezért melegen ajánlja "mindezek elvesztését" az ismeretek megszerzése érdekében.

A szexről írni talán a legnehezebb
Leszokás az üzletről: Leïla Slimani „Elveszíteni mindazt” regénye pontosan és mozdulatlanul ábrázolja a függőséget.

Ebben az autóban mindenki "igaza lehet". Az újságolvasó az ablaknál, az a csúnya férfi, olcsó öltönyben, a hallgató, akit kísérnek, és várja, hogy kiszálljon. A nézőt nem a test vonzza. Ez a névtelenség, a trágárság, a helyzet nyitottsága. Hogy egy idegen hirtelen elérhetővé válik, és az az érzés, hogy tőle kívánják, átadják magának. Amikor elkísérjük Adèle-t, Leïla Slimani "Minden, amit veszíteni" című regényének főszereplőjét, a munkába menet, amikor a párizsi metró kocsiján keresztül figyeljük tekintetét, mindig keresve a lehetséges partnereket, akkor az elején vagyunk a kérdés, amelyből ez a könyv nem hagyja el az utolsó oldalt: Hogyan kezelhető egy olyan vágy, amely nemcsak a végzet, hanem az egyetlen üdvösség is? És ezt pontosan meghatározza az a tény, hogy nincs vége?

Slimani regénye néhány kommentátor szerint egy nimfomániáról szól. De ez csak a féligazság. Mivel a normától való szexuális eltérést itt nem egyszerűen patologizálják, hanem egy olyan nő komoly életkörnyezetének ábrázolják, aki a hétköznapi létet tehernek tekinti, míg a megkönnyebbülés csak új szexuális partnerekkel való találkozáskor jön létre. És aki ezért polgári létüket olcsó háttérré változtatja. Leïla Slimanit, a marokkói-francia szerzőt már évek óta Franciaországon kívül ünneplik összetett, nehezen besorolható női karakterek létrehozásáért. 2016-ban a Prix Goncourt díjat kapta ezért: a "Chanson douce" (németül: "Akkor te is alszol") második gyermekregényes regénye, amely gyermekgyilkossággal kezdődik, hogy aztán egy párizsi középosztálybeli család és dadusuk közötti függőségeket boncolgassa. . Ez a könyv Németországban is nagy sikert aratott. Most a kiadó fokozta tevékenységét, és lefordította németül az "All das zu los" -t, az első 2014-es művet.

Még akkor is, ha a narratív közgazdaságtan szigorúsága nem egészen ugyanaz, mint a második regényben: Rögtön felismerheti a Slimanira jellemző hangzást, a pontos, menő mondatokat, a legfontosabb dolgokra redukált helyzeteket, amelyek annál is lenyűgözőbben jelennek meg fehér háttér előtt. Néhány mozdulattal a szerző a vágy, a vétek és az elégedettségi arány csökkenő spirálját követi nyomon: Adèle, a párizsi újságíró Richard feleségével, sikeres orvos felesége. Kettőjüknek van egy fia, a városi középosztályhoz tartoznak és anyagilag biztonságban vannak. Adèle szereti férjét - de ösztönei egy másik világból származnak. Egy drogos kegyelmére, hogy érezzen valamit, állandóan engednie kell nekik, hagyniuk, hogy megragadják, elvegyék és bántsák. És végül rájössz, hogy ez mindig nem elég.

A regény azonban nem csak egy szexfüggő pszichogramjaként funkcionál. Leïla Slimani mesemondásának művészete az, hogy "mindezek elvesztése" a szabványosított családi eszmék finom kritikája is. A hipertrófiás vágy hátránya, hogy - Adèle szemével szemlélve - a mindennapi élet torznak tűnik felismerhetőnek. A "beszélgetés" kínzássá válik, "itt lenni, látni, hogyan alakul az este, eltévedni a banalitásokban. Hazamenni". Emma Bovaryhoz hasonlóan, akivel Franciaországban Adèle-t hasonlították össze, Slimani antihőse is egy tükörfigura, amelyben a társadalmi környezet trivialitása tükröződik. A férfiak, akikkel találkozik - idegenek bárokban vagy szexboltokban, a család barátai, munkahelyi ismerősök, online randevúk - állítólag enyhülést nyújtanak ennek az ennui-nak, csak néhány percre. "A nevét kéri tőle, nem akarja elárulni, és ez a bájos és triviális, szerelmes tréfálkozás felébreszti életszeretetét. Minden, amit mondanak, csak egy célt szolgál: az üzletbe való belépés. Itt, ebben a sikátorban, a Adèle átölel egy zöld szemetet. "

Egy közelmúltbeli interjúban Slimani azt mondta, hogy a szexről való írás talán "a legnehezebb. Mivel a rendelkezésünkre álló szókincs pornográf vagy erotikus. Hogy józan legyünk ezzel kapcsolatban, éppen úgy, ahogy van, ez rendkívüli bonyolult." Ez a kiegyensúlyozó cselekmény sikerrel jár az "All That To Lose" -nál. Pontosan és mozdulatlanul a szöveg nemcsak a nemet írja le (amely néha brutális erőszakossá válik), hanem az azt kísérő szörnyű hazugságokat is. Egy ilyen nyelv olyan mértékben fejleszti hatását, hogy eltűnik a elmondottak mögött. - Nem tudja, milyen színű a szeme - mondják -, de biztos abban, hogy megkönnyebbülést hozna számára, ha kezét a pulóver alá, majd a melltartója alá csúsztatná, ha a falhoz szorítaná. és megdörzsölné a tagját, ha érezné, hogy annyira vágyik rá, mint amennyire vágyik rá. "

Olvasóként szívesen és mindenhol követi e mondatok vonzerejét. Ez általában jól működik Amelie Thoma fordításában is, bár olyan nyomatokkal, ahol kiadós ("vad party egér"; "rohadt" "szar" helyett). Érezheti Adèle izgatottságát, de a másnap reggeli sajnálatot, a kétségbeesést is, amely a túl gyakran elvetett határozatok miatt következik be, hogy ezentúl mindent másképp tegyenek. Ezekben a pillanatokban válik a főhős túl soká önmagának. Ezután függőségük önpusztító jellege felszínre tör. Felmerül a vágy, hogy mozdulatlanná váljon, lehunyta a szemét, dolog legyen vagy örökre eltűnjön.

Legkésőbb ezen a ponton az a gyanú merül fel, hogy a szokásos tulajdonságok egyike, amely normalizálná viselkedését és megfékezné az életmódjából fakadó nyugtalanságot, nem felel meg ennek az alaknak. Nem alkalmas sem erkölcsre és elítélésre, sem a szexuális megengedhetőség dicsőítésére, sem pedig a női emancipációs stratégiák részeként. Azért, mert Adèle egy nő, akit szenved, mert passzív módon ki van téve az ösztöneinek - mindennél jobban. Csak ezután bizonyul Slimani szexualitás-ábrázolása valójában politikai jellegűnek. Karaktere, amelyre azt mondja, hogy a francia politikusról, Dominique Strauss-Kahnról szóló kinyilatkoztatások inspirálták, női szempontból korrigálja a nemi függőség témáját, mondja Slimani: "A nők ugyanolyan brutálisak és ugyanolyan erős vágyak, csak évszázadok óta tanult lassítani és kordában tartani késztetéseiket. " Adèle soha nem sajátította el ezt a technikát. Ennek a könyvnek az érdeme, hogy ezt minden problémás vonatkozásában szemléltesse.

Leïla Slimani: "Mindennek elvesztése". regény.

A franciából fordította: Amelie Thoma. Luchterhand Literaturverlag, München 2019. 224 pp., Keménytáblás, 22, - [Euro].