archívum

Hippen javasolja Az angol Turner-díjas Steve McQueen „Éhség” című alkotása az IRA 1980-as évekbeli éhségsztrájkjáról mind műalkotás, mind politikai alkotás

Steve McQueen ürüléket, kukacokat lát az ételmaradékokon és a férfiak szennyezett, lesoványodott testét egy művész szemével

Wilfried Hippentől

A német baloldal ikonográfiájában alig létezik hatékonyabb kép, mint Holger Meins lesoványodott testéről. Ha most belegondol, hogy az ír ír IRA-nak jóval nagyobb népszerűsége volt, és még mindig van, mint hazánkban a RAF-nál, akkor durva képet kap az ottani Bobby Sands státusáról, mint Észak-Írország szabadságharcának egyik vértanújáról. . 1981-ben ő kezdeményezte az IRA foglyainak éhségsztrájkot a belfasti The Maze-ban, akik politikai foglyok státuszáért küzdöttek. Tízből elsőként halt meg, és úgy tűnik, hogy a szentek filmes legendájának ideális főszereplője.

Ha a néző azt hiszi, hogy átlátta a művész módszerét, a művész gyökeresen megváltoztatja a stílust, amikor egy 17 perces, vágatlan felvételt mutat a közép-hosszú felvételen, amelyben Michael Fassbender először látható Bobby Sands néven, aki éppen beszélget. katolikus egyházfővel vezet, amelyben az éhségsztrájk előnyeit és hátrányait vitatják meg.

A paradoxon az, hogy ez a hosszú és intenzív beszélgetés nem tűnik hosszúnak, éppen azért, mert minden olyan mozifilm-trükk nélkül megteszi, mint például az ellenfelek vagy a közeli képek nagyítása. McQueen a művészet kedvéért itt mást csinál, csak művészetet, és soha nem érzi azt a benyomást, hogy radikális formakaratát fejezi ki.

Az utolsó részben klinikai pontossággal megmutatkozik az élelmiszer abszolút elutasításának az emberi testre gyakorolt hatása. A színész, Michael Fassbender nagyon lefogyott (az orvosokat és az ápolónőket említik a végső címek), de McQueen megint nem mutat ki semmit, ahogy ez a hasonlóan rendkívül lesoványodott Christian Bale-vel történt a "The Machinist" -ben. Itt viszont egyszerűen azt mutatják be, hogy az emberek hogyan használják testüket utolsó fegyverként.